江西教師招聘外國美術(shù)史—19世紀歐洲及美國美術(shù)試題6

http://jiangxi.hteacher.net 2024-10-12 14:20 江西教師招聘 [您的教師考試網(wǎng)]

論述題

1.寫實主義又名現(xiàn)實主義，起源于西方19世紀，以法國為中心，寫實主義美術(shù)的主要特點有哪些?

2.19世紀法國美術(shù)先后產(chǎn)生了哪些重要流派，其主要畫家即代表作品有哪些，這些流派各有何突出特點?

1.【參考答案】

(1)重現(xiàn)實：畫家對歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當代各階層人物及其生活。他們贊美自然，歌頌勞動，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活的廣闊畫面;尤其描繪了普通勞動者的生活和斗爭，此時勞動者真正成為繪畫中的主體形象，大自然也作為獨立的題材受到現(xiàn)實主義畫家青睞。(現(xiàn)實主義應該是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實。)

(2)重科學：現(xiàn)代資本主義以科學對抗中世紀宗教愚昧和無知的神秘主義，重視發(fā)展科學，要求仔細地觀察生活，注意對細節(jié)的描述。

(3)重客觀：反對主觀臆造、粉飾現(xiàn)實，客觀地描繪人物和事，不論它們的美丑，都以寫實的手法來表現(xiàn)當時真實的社會生活。

(4)重批判：著重表現(xiàn)社會底層人物的不幸生活，強調(diào)對當時社會黑暗面的鞭撻與批判，因此又稱批判現(xiàn)實主義。

2.【參考答案】

19世紀法國美術(shù)先后重要流派有：新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、新印象主義和后印象主義這六大風格流派。

(1)新古典主義：

①新古典主義是18世紀末19世紀初的一個繪畫流派，與法國大革命遙相呼應，是適應資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流，顯示了啟蒙運動以來的新的美學思想和道德準則。新古典主義以古希臘、古羅馬英雄事跡及當代生活為題材，它既不是古希臘和古羅馬美術(shù)的再現(xiàn)，也非17世紀法國古典主義的重復，藝術(shù)創(chuàng)作帶有更多個人風格的追求和時代印記。

②新古典主義以自然為原型，按照確定的美的理念去再現(xiàn)自然，強調(diào)客觀描繪，但并不按照自然對象的原樣描寫對象，而是讓對象服從優(yōu)美典雅和古典主義的美學模式，將對象理想化、完美化。在藝術(shù)形式上，強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn);在內(nèi)容、技巧和構(gòu)圖上都遵循規(guī)范和秩序;在造型上重視素描和輪廓，注重雕塑般的人物形象，而對色彩不夠重視。

③代表藝術(shù)畫家與代表作品：達維特《荷拉斯三兄弟的宣誓》《薩賓婦女》，安格爾《泉》《大宮女》等。

(2)法國浪漫主義：

①18世紀中葉，浪漫主義的傾向露出了端倪。從18世紀下半葉起，它獲得了進一步的發(fā)展。在19世紀前幾十年，浪漫主義運動成為了席卷歐美的洶涌澎湃的文藝大潮。

②浪漫主義美術(shù)常取材于中世紀傳說、當今震驚性事件和文學名著，以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然為素材。在表現(xiàn)形式上，浪漫主義美術(shù)強調(diào)個性，提倡注重藝術(shù)家的主觀性和自我表現(xiàn)，主張創(chuàng)作自由和藝術(shù)獨創(chuàng)，抒發(fā)對理想世界的追求;強調(diào)藝術(shù)幻想和激情，善于運用象征寓意和夸張的手法塑造形象，表現(xiàn)激烈奔放的感情，是重視想象和感情。畫面注重色彩和色調(diào)對比。

③法國浪漫主義的主要代表是希里柯《梅杜薩之筏》和德拉克洛瓦《但丁之舟》《希奧島的屠殺》《自由引導人民》，雕刻方面的代表是呂德、卡爾波等人。

(3)法國現(xiàn)實主義：

①現(xiàn)實主義是藝術(shù)發(fā)展進程中一種獨特的藝術(shù)現(xiàn)象，指19世紀產(chǎn)生的藝術(shù)思潮，又稱之為“寫實主義”。1848—1870年是現(xiàn)實主義大放光彩的時代。宗教對于解決當代社會問題的無能為力和科學技術(shù)在社會實踐中的應用使人們對進步充滿深刻的信念，渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時代。

②其特點是：第一，重現(xiàn)實：畫家對歷史題材和古典神話不感興趣，常常直接刻畫當代各階層人物及其生活。他們贊美自然，歌頌勞動，深刻而全面地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活的廣闊畫面;尤其描繪了普通勞動者的生活和斗爭，此時勞動者真正成為繪畫中的主體形象，大自然也作為獨立的題材受到現(xiàn)實主義畫家青睞。(現(xiàn)實主義應該是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實。)第二，重科學：現(xiàn)代資本主義以科學對抗中世紀宗教愚昧和無知的神秘主義，重視發(fā)展科學，要求仔細地觀察生活，注意對細節(jié)的描述。第三，重客觀：反對主觀臆造、粉飾現(xiàn)實，客觀地描繪人物和事，不論它們的美丑，都以寫實的手法來表現(xiàn)當時真實的社會生活。第四，重批判：著重表現(xiàn)社會底層生活人物的不幸生活，強調(diào)對當時社會黑暗面的鞭撻與批判，因此又稱批判現(xiàn)實主義。

③代表藝術(shù)家及作品：庫爾貝《打石工》《畫室》《奧爾南的葬禮》《篩麥的婦女》，杜米?！陡呖荡蟆贰镀咴掠⑿邸贰度溶噹罚铝_《蒙特芳丹的回憶》，米勒《晚鐘》《播種者》《拾穗者》《牧羊女》等。

(4)法國印象主義：

①印象主義在19世紀60—70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇，其鋒芒是反對陳舊的古典畫派和沉湎在中世紀騎士文學而陷入矯揉造作的浪漫主義。“印象派”名稱源自于莫奈的作品《日出·印象》。該畫派從1874年至1886年先后舉辦了8次展覽。

②印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養(yǎng)，在19世紀現(xiàn)代科學技術(shù)(尤其是光學理論和實踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。畫面主要表現(xiàn)當代日常生活和自然景物，取客觀場景的片段入畫，不求構(gòu)圖的完整性而注重偶然和率真的效果。

③印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，對光色的追求大大提高了其作品畫面上的色彩明度，使色彩鮮艷、亮麗，歐洲繪畫因此而在色彩上出現(xiàn)了一次重大改革，從而摒棄了從16世紀以來變化甚微的褐色調(diào)子，追求畫面色彩的鮮艷、亮麗，使繪畫語言自身的表現(xiàn)力得到充分發(fā)揮。畫家根據(jù)自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。畫面追求瞬間的視覺印象，強調(diào)條件色、環(huán)境色、冷暖色的作用，使用保留筆觸的色彩畫法。從印象主義開始，藝術(shù)家們開始嘗試擺脫繪畫的文學附庸地位，更多注重繪畫語言自身的表現(xiàn)價值。在這個意義上，印象主義繪畫是現(xiàn)代藝術(shù)的開端。

④代表畫家及作品：馬奈《草地上的午餐》《吹笛少年》《奧林匹亞》《福利·貝熱爾吧臺》《陽臺》等，莫奈《日出·印象》《撐陽傘的女人》《魯昂教堂》系列、《睡蓮》系列、《麥草堆》系列等，德加《舞臺上的舞女》《芭蕾舞女》《舞蹈教室》《芭蕾舞彩排》等，雷諾阿《紅磨坊街的舞會》《康斯普魯斯少女》《浴女》《包廂》《游艇上的午餐》等，畢沙羅《塞納河和盧浮宮》《雪中的林間大道》《蒙福科的收獲季節(jié)》等，西斯萊《魯弗申的雪》《馬利港的洪水》《莫雷附近的白楊林蔭道》等，以及莫里索、卡薩特等藝術(shù)家。

(5)法國新印象主義

①新印象主義試圖用光學科學的色彩分割原理來指導藝術(shù)實踐。自然科學試驗的成果表明，在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的、純色彩的點和塊不經(jīng)調(diào)混地并列在一起。用這種方法，顏色的彩度的亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調(diào)繪中形成的。

②因為新印象主義根據(jù)色彩分割的理論作畫，所以也被稱作“分割主義”，也因為他們在具體敷色時用點彩的方法，所以又被稱作“點彩派”。

③代表人物及作品：修拉《阿尼埃爾的水浴》《大碗島星期日的下午》等，西涅克《圣特羅佩港口》《馬塞爾港的景色》等。

(6)法國后印象主義

①后印象主義，泛指印象主義之后在觀念和實踐上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。后印象主義畫家不滿足于印象主義的法則，試圖另辟蹊徑，從各自的角度探討藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)。

②印象派畫家以光線來客觀地再現(xiàn)自然，而后印象派畫家不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩，追求的則是他們對客觀對象的主觀感受和藝術(shù)形式的探索。他們強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒;重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和面、體;創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。

③代表畫家：塞尚《玩紙牌的人》、風景畫《圣維克多山》《大浴女》《靜物》系列、《塞尚夫人像》等，高更《我們從哪里來?我們是誰?我們到何處去?》《黃色的基督》《雅各與天使搏斗》《海邊》等，凡·高《星空》《向日葵》(11幅)、《夜咖啡館》《洛納河上的星夜》《鳶尾花》《吃馬鈴薯的人》《麥田里的烏鴉》《自畫像》(35幅)、《第一步》《紅色葡萄園》等，勞特累克《紅磨坊》等。

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