甘肅省特崗教師考試考前考點(diǎn)-美術(shù)2

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考點(diǎn)12.風(fēng)俗畫

朝代	畫家	代表作品
宋朝	張擇端	《清明上河圖》

考點(diǎn)13：書法篆刻

朝代	代表人物	書體	代表作品	備注
東晉	王羲之	行書	《蘭亭集序》	書圣天下第一行書
唐	顏真卿	楷書	《多寶塔碑》
	顏真卿	行書	《祭侄文稿》	天下第二行書
	柳公權(quán)	楷書	《玄秘塔碑》
	張旭	草書	《古詩(shī)四貼》	“顛張狂素”
	釋懷素	狂草	《自敘帖》	天下第一草書
宋	蘇軾	行書	《黃州寒食帖》	天下第三行書蘇、黃、米、蔡被稱為“宋四家”
	黃庭堅(jiān)	草書	《諸上座帖》
	米芾	行書	《蜀素帖》
	蔡襄	行書	《澄心堂帖》
	趙佶	瘦金體	《楷書千字文》	宋徽宗

考點(diǎn)14：理論著作

朝代	作者	繪畫理論	備注
東晉	顧愷之	《論畫》《畫云臺(tái)山記》《魏晉勝流畫贊》
南朝齊梁	謝赫	《古畫品錄》	第一部對(duì)繪畫作品、作者進(jìn)行品評(píng)的理論文章；提出了“六法”（氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫）
南朝	宗炳	《畫山水序》	提出山水畫具有“暢神”功能
南朝	王微	《敘畫》	指出了山水與地圖的區(qū)別，并強(qiáng)調(diào)山水畫創(chuàng)作的“致”和“情”
唐朝	裴孝源	《貞觀公私畫錄》	是現(xiàn)存最早的一部繪畫著錄
唐朝	張彥遠(yuǎn)	《歷代名畫記》	是我國(guó)第一部體例完備、史論結(jié)合的繪畫通史
唐朝	朱景玄	《唐朝名畫錄》	是一部以分品列傳體編寫的斷代畫史
唐朝	張璪	《繪境》	提出的“外師造化，中得心源”對(duì)中國(guó)畫論有深遠(yuǎn)影響
五代	荊浩	《筆法記》	系統(tǒng)地論述了山水畫的創(chuàng)作方法和藝術(shù)準(zhǔn)則“六要”：即“氣、韻、思、景、筆、墨”
北宋	郭熙	《林泉高致》	提出“三遠(yuǎn)”：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)
北宋	蘇軾	強(qiáng)調(diào)詩(shī)畫一律“詩(shī)畫本一律，天工與清新。”強(qiáng)調(diào)神似：“論畫以形似，見與兒童鄰”
元朝	趙孟頫	主張作畫要有“古意”；倡導(dǎo)“書畫同源”；提出“到處云山是吾師”
明朝	王履	《重為華山圖序》	主張“吾師心，心師目，目師華山”
明朝	董其昌	《畫旨》	提出了著名的“南北宗論”的觀點(diǎn)
清朝	石濤	《苦瓜和尚畫語(yǔ)錄》	“借古以開今”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”“搜盡奇峰打草稿”

考點(diǎn)15：古代雕塑藝術(shù)

時(shí)期	作品
原始美術(shù)	《威倫道夫的維納斯》
原始美術(shù)	《持角杯的維納斯》
古代兩河流域時(shí)期	《薩爾貢一世青銅頭像》
	《漢謨拉比法典石碑》
	《人首翼牛像》
古埃及時(shí)期	《獅身人面像》
	《納美爾石板》
	《拉蒙霍特普夫婦像》
	《老村長(zhǎng)像》
	《書吏凱伊像》
	《埃赫那頓肖像》
	《納菲爾提提王后像》
	《圖坦卡蒙黃金面具》
古希臘時(shí)期	《荷犢者》
	《受傷的戰(zhàn)士》
	米隆《擲鐵餅者》
	菲狄亞斯《雅典娜女神像》《命運(yùn)三女神》
	波留克列特斯《持矛者》
	普拉克西特利斯《赫爾墨斯與小酒神》《尼多斯的阿芙洛狄忒》
	留西波斯的《赫拉克列斯》
	《米洛斯的阿芙洛狄忒》（《斷臂維納斯》）
	《薩摩色雷斯的勝利女神》（《薩莫色雷斯的尼凱像》）
	《拉奧孔》
古羅馬時(shí)期	《奧古斯都像》
	《卡拉卡拉像》
	《馬爾克·奧利略雕像》

考點(diǎn)16：中世紀(jì)建筑

巴西利卡式	圣彼得教堂（老圣伯多祿大教堂）
拜占庭美術(shù)	圣索菲亞教堂、圣馬可大教堂、圣維塔爾教堂
羅馬式美術(shù)	比薩教堂、圣賽爾南大教堂、杜勒姆教堂
哥特式美術(shù)	圣德尼教堂、巴黎圣母院、科隆大教堂、米蘭大教堂、夏特爾教堂

考點(diǎn)17：意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)成就

開端	喬托	《逃亡埃及》《猶大之吻》《哀悼基督》
早期	馬薩喬	《失樂園》《納稅金》
早期	波提切利	《維納斯的誕生》《春》
盛期	達(dá)·芬奇	《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》《巖間圣母》《維特魯威人》
	米開朗基羅	《大衛(wèi)》《創(chuàng)世記》《摩西》《最后的審判》
	拉斐爾	《西斯廷圣母》《雅典學(xué)院》《椅中圣母》
晚期	喬爾喬內(nèi)	《沉睡的維納斯》《田園合奏》
晚期	提香	《花神》《烏爾比諾的維納斯》

考點(diǎn)18：19世紀(jì)重要畫派

新古典主義	達(dá)維特《荷拉斯三兄弟的宣誓》《薩賓婦女》《馬拉之死》；安格爾《泉》《大宮女》
浪漫主義	希里柯《梅杜薩之筏》；德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》《但丁之舟》《希奧島的屠殺》
現(xiàn)實(shí)主義	庫(kù)爾貝《打石工》《畫室》《奧爾南的葬禮》《篩麥的婦女》；杜米?！陡呖荡蟆贰读⒎ǘ亲印贰度溶噹?；柯羅《蒙特芳丹的回憶》《戴珍珠的婦女》；米勒《晚鐘》《播種者》《拾穗者》《牧羊女》盧梭《巴比松附近的橡樹》；杜比尼《春天》《六月的原野》
印象主義	馬奈《草地上的午餐》《吹笛少年》；莫奈《日出·印象》《撐陽(yáng)傘的女人》《魯昂教堂》、《睡蓮》；雷諾阿《紅磨坊街的舞會(huì)》；德加《舞臺(tái)上的舞女》；西斯萊《魯弗申的雪》；畢沙羅《塞納河和盧浮宮》
新印象主義	修拉《大碗島星期日的下午》；西涅克《圣特羅佩港口》《馬塞爾港的景色》
后印象主義	塞尚《玩紙牌的人》《圣維克多山》《大浴女》；高更《我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去？》《黃色的基督》；凡·高《星空》《向日葵》《夜咖啡館》《洛納河上的星夜》《鳶尾花》